<H2> Главное </H2> |
<H2> Технологии </H2> |
<H2> Статьи </H2> |
<H2> Рубрики </H2> |
<H2> РЕДАКЦИЯ </H2> |
<H2> Социальные сети </H2> |
<H3>
Маша Полуэктова: «Социальные проблемы никому не нужны, поэтому хочется найти из них выход» </H3> |
<H3>
Дима Аске: «Это миф, что настоящий художник не взаимодействует с коммерцией» </H3> |
<H3>
Джабах и Зак Кахадо: «Понятие «хипстер» испортила Афиша» </H3> |
<H3>
Юcуке Акамацу: «Мои работы сообщают зрителю, что мир резко изменился» </H3> |
<H3>
Данила Булатов: «Андре Мальро позволяет каждому найти что-то для себя» </H3> |
<H3>
Никита Nomerz: в рисовании на улицах особая атмосфера </H3> |
<H3>
Пьер Броше: «Я покупаю, когда искусство отражает дух времени» </H3> |
<H3>
Маргарита Баранова: «Вскоре после Академии пришло осознание, что работы без контекста, не подходят» </H3> |
<H3>
Олег Макаров: «Не надо называть саунд-артом то, что им не является» </H3> |
<H3>
Хаджи-Мурад Алиханов: «Искусство — это духовная потребность» </H3> |
<H3>
::VTOL:: «Технологическое искусство будет набирать всё большую силу» </H3> |
<H3>
Игорь Новиков, Татьяна Назаренко: «Есть профессия Художник. Она безумно сложная» </H3> |
<H3>
Таисия Короткова: «В картине мне важно правильно поставить вопрос» </H3> |
<H3>
Елена Самородова, Сергей Сонин: над Русской Пустотой, через Русский дзен </H3> |
<H3>
Сергей Катран: «Искусство — это новая религия» </H3> |
<H3>
Валерий Кошляков: “Элизии – это даже не об искусстве, а об утраченных ценностях” </H3> |
<H3>
Каспар Кенинг: «Научись помогать, чтобы курировать» </H3> |
<H3>
Сергей Демчев: «Цифровое искусство — достаточно свободное поле» </H3> |
<H3>
Валерий Песин: «Отношусь к рисованию, как к своего рода поручению» </H3> |
<H3>
Тима Радя: «Уличное» важнее, чем «искусство» </H3> |
<H3>
Светлана Богатырь: «Искусство – это исповедь, независимо от желания художника» </H3> |
<H3>
Стас Намин и Михаил Шемякин: «Нью-Йорк. 80-е. Мы» </H3> |
<H3>
Ирина Кулик: «Устаревшая точка зрения считать, что живопись — это не актуально» </H3> |
<H3>
Александр Косолапов: «Я из поколения “бунта”» </H3> |
<H3>
Ольга Темникова: «Продвигая на арт-рынок русских художников нужно играть по правилам» </H3> |
<H3>
Александр Косолапов: «Я из поколения “бунта”» </H3> |
<H3>
Дарья Шкелева: «Фестиваль видео-мэппинга ArtAntarсtica в Санкт-Петербурге – шанс наметить концепцию Петербурга, как города современного искусства» </H3> |
<H3>
Арт-резиденции, которые платят художникам и как в них попасть? </H3> |
<H3> Александр Косолапов: «Я из поколения “бунта”» </H3> |
<H3> Дарья Шкелева: «Фестиваль видео-мэппинга ArtAntarсtica в Санкт-Петербурге – шанс наметить концепцию Петербурга, как города современного искусства» </H3> |
<H3> Битва титанов: искусство онлайн vs офлайн </H3> |
<H3> Декоративно-прикладное наследие русского авангарда: воссоздание супрематических вышивок артели Вербовка </H3> |
<H3> Коллаборация искусства и науки: аспекты междисциплинарных художественных практик </H3> |
<H3> Первое свидание с современным искусством онлайн </H3> |
<H3> Арт-рынок. Итоги двадцатилетия 2000-2020 </H3> |
<H3> Сергей Брюханов: «Цвет для меня — суть Белого, его первопричина, т.к. наполняет его изнутри…» </H3> |
<H3> Арт-резиденции, которые платят художникам и как в них попасть? </H3> |
<H3> Как писать Artist’s statement </H3> |
<H3> Как защитить авторские права на произведения искусства? </H3> |
<H3> В чем разница между куратором и арт-менеджером? </H3> |
<H3> Основы коллекционирования. Урок второй: определяем значимость понравившейся работы </H3> |
<H3> Школа коллекционера: собираем информацию о художнике </H3> |
<H3> Как стать арт-дилером? </H3> |
<H3> Советы художникам. Как общаться с коллекционерами? </H3> |
<H3> Как инвестировать в искусство? </H3> |
<H3> Как издать художественный альбом? </H3> |
<H3> Вакансии галереи — пиар-менеджер. </H3> |
<H3> Как понимать изобразительное искусство? </H3> |
<H3> Декоративно-прикладное наследие русского авангарда: воссоздание супрематических вышивок артели Вербовка </H3> |
<H3> Коллаборация искусства и науки: аспекты междисциплинарных художественных практик </H3> |
<H3> Арт-рынок. Итоги двадцатилетия 2000-2020 </H3> |
<H3> Дематериализация арт-объекта в проектах Харальда Зееманна </H3> |
<H3> Как Уорхол впервые выставил банки с супом Кэмпбелл и прославился? </H3> |
<H3> Кристо и Жанна-Клод </H3> |
<H3> Карикатура в истории искусства </H3> |
<H3> Искусство и мода ХХ века </H3> |
Social
Social Data
Cost and overhead previously rendered this semi-public form of communication unfeasible.
But advances in social networking technology from 2004-2010 has made broader concepts of sharing possible.